Năm nay, Inequalities – Triển lãm Quốc tế Milano lần thứ 24, kết thúc vào ngày 9/11 – đã thách thức nhiều tên tuổi trong lĩnh vực kiến trúc và thiết kế, bao gồm Theaster Gates, Quỹ Norman Foster và Beatriz Colomina, về việc suy ngẫm lại những bất cân xứng quyền lực. Trong triển lãm Cities của riêng mình, nhà quản lý triển lãm Nina Bassoli đã tập trung chủ đề rộng lớn này thành một cái nhìn rõ ràng, bao quát về môi trường đô thị.
Triển lãm này là một phần của dự án lớn hơn của Bassoli, nơi bà dùng nghiên cứu học thuật làm nền tảng để thúc đẩy tiến bộ nghệ thuật và kiến trúc. Triển lãm gây nhiều suy ngẫm ra đời trong bối cảnh, tại Mỹ và nhiều nơi ở châu Âu, việc nêu ra bất bình đẳng (thậm chí chỉ dùng từ “bất bình đẳng”) có thể gây phản ứng dữ dội. Đồng thời, đây cũng là thời điểm đầy cảm xúc đối với Bassoli, khi bà sẽ rời Triennale vào năm tới để theo đuổi các dự án quản lý và nghiên cứu khác.
Gần đây, bà đã có cuộc trò chuyện với Interior Design, chia sẻ về những năm tháng hình thành, việc triển lãm kiến trúc trong không gian trưng bày, và kế hoạch tiếp theo của mình.
Cách Nina Bassoli mang đến lăng kính đô thị mới cho triển lãm này
ID: Lần đầu tiên bạn thực sự nhận ra môi trường xây dựng xung quanh là khi nào?
NB: Bố mẹ tôi làm trong lĩnh vực quảng cáo, nhà tôi luôn đầy màu sắc rực rỡ, như một thế giới sân chơi. Vì vậy tôi luôn cảm nhận được sức mạnh của việc sống trong không gian sáng tạo, rằng không gian có thể trở nên hữu dụng nhờ cách chúng ta sử dụng nó. Tôi sinh ra ở Milan, sống gần trung tâm thành phố, và tôi thấy thế giới vừa là thiên nhiên, vừa là các mối quan hệ giữa con người – được hình thành qua luật lệ, đối thoại và chia sẻ – theo cách vừa hòa bình vừa hữu ích.
ID: Quá trình trưởng thành đó đã đưa bạn tới kiến trúc như thế nào?
NB: Tôi học nền tảng cổ điển, văn học, Latin và Hy Lạp cổ, điều phổ biến ở Ý. Với tôi, quan trọng là tiếp xúc với mối quan hệ mạnh mẽ giữa ý tưởng và những vấn đề thực tiễn hằng ngày. Điều đó thôi thúc tôi học kiến trúc như một công cụ để đọc hiểu thế giới.
ID: Khi nào bạn bước vào lĩnh vực chuyên nghiệp?
NB: Ban đầu, tôi làm việc tại các văn phòng kiến trúc, nhưng trong các cuộc thi, triển lãm và xuất bản – tập trung vào câu chuyện và ý nghĩa của dự án hơn là chi tiết kỹ thuật. Sau đó, tôi chuyển sang biên tập, làm việc tại các tạp chí, rồi lĩnh vực quản lý triển lãm. Tất cả đều liên quan tới việc tìm mối quan hệ giữa các sự vật và cách kể câu chuyện của chúng. Ngoài ra, một phần sự nghiệp tôi là hoạt động xã hội. Tôi từng thiết kế không gian công cộng ở Milan theo quá trình từ dưới lên, cùng cộng đồng. Sau động đất L’Aquila năm 2009, tôi tình nguyện ba tháng tại trại khẩn cấp, tạo không gian sinh hoạt tạm thời cho cộng đồng. Là một kiến trúc sư, tôi có thể tạo ra không gian kết nối con người.
ID: Vai trò của nhà hoạt động, quản lý triển lãm và kiến trúc sư giao thoa như thế nào với bạn?
NB: Việc tạo ra điều kiện văn hóa để mọi việc xảy ra rất quan trọng. Tôi xem công việc của mình như một “mảnh đất chuẩn bị” cho ý tưởng mới, hơn là truyền đạt cái gì đã tồn tại. Tôi cũng dạy tại Đại học Bách khoa Milan, nhưng đó là điều khác – không phải giảng dạy, mà là đặt câu hỏi, mở ra thảo luận, chuẩn bị không gian để suy nghĩ phát triển. Quan trọng là trình bày các thực hành tốt, mở so sánh, tranh luận, đôi khi là mâu thuẫn và nghi ngờ. Chuẩn bị “mảnh đất” nghĩa là đặt câu hỏi, tạo sự bất tiện trong một câu chuyện rõ ràng, từ góc nhìn của một tổ chức, bạn đang thay đổi mối quan hệ quyền lực.
ID: Tại Mỹ, chúng tôi chuyển từ kỳ vọng các tổ chức đặt câu hỏi sang kỳ vọng chúng phải định hướng câu chuyện và duy trì quyền lực. Bạn có thấy điều tương tự ở Ý không?
NB: Trong vài thập kỷ qua, các tổ chức ở phương Tây đã tạo ra sự đảo ngược quyền lực, đặt nghi ngờ vào các cấu trúc hiện có. Điều này đang thay đổi nhanh ở Mỹ và châu Âu. Tôi không chắc ở Ý đã thấy điều đó, bởi triển lãm của chúng tôi khá táo bạo trong việc nêu các tuyên bố lớn về phân bổ quyền lực. Nhưng bầu không khí xung quanh gợi ý hướng nhìn ngược lại, và có thể Ý sẽ thay đổi nhanh.
ID: Điều này khiến triển lãm Inequalities vừa kịp thời vừa thách thức. Câu chuyện bắt đầu của triển lãm ra sao?
NB: Triennale là sự kiện diễn ra hơn một thế kỷ, mỗi lần có một chủ đề lớn, kết hợp kiến trúc, thiết kế, thủ công, nghệ thuật, quy hoạch đô thị, xã hội học và triết học. Hai lần gần đây liên quan thiên nhiên: 2019 là Broken Nature, 2022 là Unknown Unknowns – về thời điểm kỳ lạ chung trong đại dịch. Nay, chúng tôi quay lại điều gì đó gắn với cuộc sống thường nhật của mọi người.
Inequalities là tuyên bố mạnh mẽ. Chúng tôi xem xét mối quan hệ giữa con người và thiên nhiên, nhưng cũng quan tâm cách mọi người chia sẻ cuộc sống ở thành phố, và làm sao phát triển một cách công bằng hơn. Triển lãm là một công cụ để đọc hiểu và tái cân bằng bất bình đẳng.
ID: Tại sao bạn chọn đô thị làm trung tâm của triển lãm?
NB: Từ đầu, bao gồm nhiều vùng khác nhau trên thế giới là quan trọng. Loại thành phố chọn có cả đảo nhỏ dưới 300 dân, cả những “sa mạc đô thị”. Có sự phân cấp về phát triển: nơi giàu và nơi chưa phát triển – khái niệm “Thế giới thứ ba”. Tôi tránh khái niệm đó, muốn nhìn dự án và nơi chốn theo hướng khác. Tôi mời trực tiếp các nhà thiết kế kể về nơi mà đặc thù thành phố quan trọng, với câu chuyện và giải pháp thực hành. Ví dụ, học về nữ quyền ở Mexico City, hay mối quan hệ với các loài khác từ một hòn đảo ở Trung Quốc. Tôi chọn những người đang nghiên cứu để nâng cuộc thảo luận thêm một bước.
ID: Bạn thiết kế triển lãm sao để người xem hiểu được tất cả điều đó?
NB: Khó lắm. Abnormal, tập thể thiết kế và dàn dựng, hỗ trợ nhiều. Tôi muốn có “bản đồ mở”, các không gian có nhịp điệu và mạch lạc. Phần đầu là về truyền thông, kể tình huống qua cộng đồng. Phần tiếp theo là trưng bày vật thể. Phần cuối là bàn nơi kiến trúc sư thiết kế các thành phố khác nhau. Người xem cảm nhận không khí công trường – như trong một thành phố thật. Khi triển lãm kiến trúc, phải trưng bày đại diện để suy nghĩ về tình huống thực ngoài đời.
ID: Có một cuốn sách đi kèm, mở rộng triển lãm ra các lĩnh vực khác, ra sao?
NB: Cuốn sách tập hợp lời của các nhân vật trong triển lãm, cùng hình ảnh, làm tuyên bố của Triển lãm Quốc tế Milano lần thứ 24. Một cuốn khác, chúng tôi thuê 6 nhiếp ảnh gia chụp triển lãm theo 6 góc nhìn và các bài luận nối các triển lãm để tìm hướng xuyên suốt. Thường thì triển lãm và catalog song song, nhưng ở đây chúng tôi làm cả hai cùng lúc và tiếp tục làm catalog khác để đẩy câu hỏi triển lãm ra xa hơn.
ID: Kế hoạch tiếp theo của bạn là gì?
NB: Tôi đang làm Tuần lễ Kiến trúc Milano, vẫn xoay quanh chủ đề bất bình đẳng. Năm tới, tôi thực hiện triển lãm Andrea Branzi – kiến trúc sư, nhà thiết kế và triết gia về thành phố và thế giới vật thể. Mỗi dự án tiếp theo là cơ hội phát triển dự án vừa hoàn thành. Tôi muốn kết nối nghiên cứu dài hạn với thời gian tạm thời của triển lãm, giữ tinh thần hoạt động xã hội trong công việc, xây dựng dự án nghiên cứu và trưng bày có cấu trúc.